颜真卿楷书最突出的贡献(xian)是中锋用笔。颜楷(kai)一改魏晋以来多用偏锋书写的路(lu)子，无论是在起笔、转折和收笔处(chu)均藏锋于内，使(shi)起收有蚕头燕尾之势，用 笔 如(ru)“锥 画 沙 ”“印 印 泥 ”“折钗骨”“屋漏痕”，骨力雄强而坚(jian)韧，筋肉丰满而天然(ran)。颜楷的笔画横(heng)瘦竖壮，但瘦而不显(xian)其细弱而显劲健，壮而不见其粗(cu)野而见其雄伟。
（一(yi)）藏露结合 以藏为主
颜真卿晚年楷书行笔中起笔多逆(ni)入，换言之多藏锋用笔，回锋收笔(bi)，笔画含蓄、厚重、筋(jin)力饱满。在《颜勤(qin)礼碑》作品中，点画起笔时，颜真卿对(dui)笔锋的隐藏，藏锋的用笔动作，使颜楷(kai)变得雍容大度，含蓄待发，更(geng)体现颜真卿人格的(de)魅力通过他的字里行间展(zhan)现出来。不锋芒毕露，谨慎含蓄(xu)。
（二）方圆并用 以方为主
颜真卿楷(kai)书点画起笔收笔均有明显顿笔(bi)动作，故笔画圆润、厚(hou)重、饱满，在颜(yan)真卿的《多宝塔碑》中，以方(fang)为主的特点展现的很明显，该作品的(de)起笔、转折多棱角，与晚期的(de)作品相比，《颜勤礼碑》的方圆(yuan)结合的特点较明显。对比强烈，有着高(gao)度的反差美。
（三）提按起伏 顿挫有力
颜真卿楷书点画起笔和收笔有(you)明显顿挫，因而提按变化明显，尤(you)其是横画，一般两起笔要粗，中段提细(xi)；另外，横画与竖画相比，横画多用提(ti)笔，竖画多用按笔有(you)力，因而笔画横偏细竖偏粗；撇画(hua)与捺画相比，一般是撇提捺按，因而也是撇轻捺重。顿挫有力(li)的特点还集中表现在颜楷的(de)“钩”上面。
颜真卿早期代表作《多宝塔》（44岁），有写经(jing)的味道。
颜真卿中期代(dai)表作《麻姑仙坛记》（63岁），有篆书的味道。
颜真卿晚期代表作(zuo)《颜氏家庙碑》（72岁），有篆书的味道。
很有趣的现象(xiang)：63岁以后（包括63岁）的颜真卿(qing)，非常迷恋篆书。
这，给了我们什么启示？
