新专辑《最伟大的作品》封面(mian)。
周杰伦的所有歌(ge)词里，出现频率最高的词(ci)是什么？
周杰伦以“分手”为主(zhu)题的歌在他唱片里(li)的比例，22年来(lai)有什么变化？
以及，周(zhou)杰伦自己写词，最爱写什么(me)？
在周杰伦暌违六年(nian)的新专辑《最伟大的作品》发行之际(ji)，我们以技术流的方式做个(ge)复盘和分析，以15张专辑(ji)+两张EP，一共167首歌、68069字的歌词为(wei)基础，来回顾周杰伦出道近22年来的(de)主题表达与创作脉络。
本次歌词统计包(bao)括15张专辑和两张EP。
先来说说本文(wen)的统计标准：电影(ying)原声带、广告曲、为他人创(chuang)作的作品，笔者(zhe)都以“是否收录进周杰伦正式发行的(de)唱片”作为判断依据。《半兽人》《浪漫手机》《我的地盘》这些广(guang)告曲，《一路向(xiang)北》、《哪里都是你》这类电影原(yuan)声带，都收录进了专辑，因此(ci)都纳入统计范围(wei)，但和科比合作的《天地一斗(dou)》没有收录进唱片，就并未统计。《寻找周杰伦》原(yuan)声带里的两首歌：《轨迹》和(he)《断了的弦》因与周杰伦同年发行的(de)专辑《叶惠美》和次年的《七(qi)里香》风格一致，便纳入计(ji)数。
同样(yang)，为他人创作的歌除了像100《世界末日》这样收录进《范特西Plus》EP之中(zhong)的，否则都不纳入统计，虽然这(zhe)么做会漏掉一些(xie)沧海遗珠，譬如笔者直(zhi)到今时今日都觉得被低估了的(de)作品——周杰伦词曲全包、五月天操刀(dao)编曲、梁静茹的《失忆》，实属可惜。但为了厘清周杰伦本人正式发行唱片(pian)的表达脉络，也不得不作此取舍。
好，我们开始回顾周杰伦(lun)这22年的创作(zuo)之路。
周杰伦创作题材趋(qu)势
首先是一个和刻板印象相去甚远的数(shu)据：周杰伦唱片里的(de)作品题材。经过统计，我们发现，原来15张专辑(ji)，题材分布都出奇一致。
周杰(jie)伦创作题材趋势图。 新京报(bao)制图 许骁
除了第三张专辑《八度空(kong)间》之外，周杰伦在专辑中(zhong)以爱情为主题的作品，在15张(zhang)专辑里都占到了一半或稍多，这其中，以分手为(wei)主题的作品又占到了情歌的一半，加(jia)上每张专辑稳定1-2首的中国风，以及从第一张专辑里的(de)《印第安老斑鸠》到最新专辑的主打(da)曲《最伟大的作品》这类很难被(bei)归类的、周杰伦玩儿出花来的作品，共(gong)同构成了他的唱片曲目(mu)分布。
而与这种不变形(xing)成对比的，是对于音(yin)乐风格多样化的尝(chang)试：第一张专辑里的《印第安老(lao)斑鸠》里的Acid Jazz、《娘子》里复杂的旋律拍子以(yi)及用吉他模仿中(zhong)国古乐器，《星晴》看上去总(zong)是一首相对简单的爱情(qing)小品了吧？但里面的大量(liang)和声都是周杰伦本人所写，到了(le)《斗牛》，他又玩了一把美式HIP-HOP。
周(zhou)杰伦首张专辑《JAY》高频(pin)词云图。 制图：罐头辰
或许说到这里，可(ke)能会有人会觉得他出道即巅峰，后期慢(man)慢在走下坡路——这种看法也(ye)很常见了，毕竟大(da)概他乐坛生涯的大部分，都“享有”所谓“江郎才尽”的唱衰。但(dan)实际上，中期与近期的周杰伦在(zai)音乐风格的尝试(shi)上表现同样出色：《流浪诗人》带着兄弟杨瑞代玩(wan)了一把Blues，直到上张专辑(ji)，光是《土耳其冰淇淋(lin)》一首就从电子转到(dao)爵士再转到Funk，最后又来了段古典和拉(la)丁，周杰伦在这首由他自己写词(ci)的歌里唱道：我干脆(cui)自己下车，来指挥(hui)乐坛的交通。
这(zhe)张专辑里他的发挥依然稳定，先行曲《最伟大的作品》就展现(xian)出堪称强悍的古典音乐素养。所以题(ti)材的稳定与曲风的多变(bian)，让乐迷们22年来每次都能(neng)在新作品中看到“周氏金曲”，又能看(kan)到他玩出新的花样，这也让周杰伦的(de)唱片，不论相对于他自身而言的水平高(gao)低，始终是同时代华语乐坛质量前(qian)列的文化产品。
如果以上都不能说服你，你还(hai)是觉得周杰伦不如以往，接下来就是对(dui)歌词词频的解读。
周杰伦的歌，爱用(yong)什么词？
没有。
这不是(shi)一个否定句，而是“没有”这个词(ci)，的确在周杰伦的作品(pin)之中，是出现次数最多(duo)的一个词，共计138次。
新京报制图 许骁
当然，这些词包含了(le)方文山、黄俊郎等一(yi)众词人的创作，那么(me)周杰伦本人写的歌词，最喜欢用的(de)是什么？
答案依然是(shi)：没有。
周杰伦自己作词作品(pin)的高频词统计。 新京报制图 许骁
所以这(zhe)个否定意义的词，是(shi)如何用在歌里的呢？
是《爸，我(wo)回来了》里的“妈(ma)跟我都没有错 亏我叫你一声爸”，是《安静》里(li)的“你没有舍不得”和“我(wo)没有这种天分”，还(hai)有《分裂》的“没有(you)了证明没有了空虚”，《彩虹》里的“没有地球，太(tai)阳还是会绕，没有理由，我也能自己走”，《Mine Mine》的“没(mei)有了你的生活，我(wo)开始写小说”，还有这次新专(zhuan)辑里《错过的烟火》的“这条路没有尽头 我也还(hai)是继续走”。
以上几(ji)首周杰伦早期、中期和近期的歌，很(hen)明显的一点是，每个时期“没有”这(zhe)个词，在他的情歌（包括(kuo)分手主题）里，所表达的往往(wang)是没有了对方的悲伤，以及对(dui)自己的否定，但在不(bu)是情歌的作品里，更多是用“没有”这(zhe)个词，来强调不甘、愤怒或是无所谓(wei)的态度。
周杰伦(lun)出道的前几年，大概是华语乐坛(tan)最辉煌的时期。为什么(me)是这个穿着黑背心，戴着鸭舌帽，害(hai)羞和狂傲兼具的男孩，最终成了代表千禧世代的人(ren)？才华、乐感、创造力这些当然(ran)都是正确答案，不过以作品主(zhu)题和情绪上来说，光是从“没有”这个最多次出现(xian)的词，及排名靠前的词几乎都是对(dui)个人情感、思想或是爱情的抒发(fa)，想必各位就能(neng)看出，他唱出的是一(yi)代人甚或几代人(ren)的共同情绪：更注重自我情(qing)绪和感受。
以专辑《七里香》词(ci)云图为例，其中有“外婆”“思念”等个人化用(yong)词。 制图：罐头辰(chen)
上一代人，其实很避(bi)讳把自己的感受说得很清晰，《水中(zhong)花》也好，《听海(hai)》也好，或者是《忘情水》和《一千个伤心的理由》也(ye)好，其实都是把自己的悲伤情绪做了一(yi)个相对模糊化的处理。非情(qing)歌的部分，比如李宗盛的《凡人歌》，Beyond的《海阔天空》和周杰伦的《双截棍》相(xiang)比，最大的区别，想(xiang)必各位读者一眼就能看出来，过去的歌手追求的是(shi)意义感和文学性。
可是淡江中学刚刚毕业(ye)不久，喜欢机车，喜(xi)欢功夫，喜欢把帽檐往下拉的那个(ge)男孩彼时才不管这些，他就是想用音(yin)乐表达自己所爱所憎、所思所(suo)想，可就是这种看起来很私人的表(biao)达，却达成了更加一呼百应的效果。
周(zhou)杰伦出道前曾给刘德(de)华写过一首《眼泪知道》，据传刘德华看后拒绝的理由是“眼(yan)泪知道什么？”而给张惠妹的(de)《忍者》和《双截棍》也均是以相(xiang)似理由被退歌。这其中固然(ran)有周杰伦那时籍(ji)籍无名的因素，但我们的确也很难想象张惠妹唱《忍者》会是怎样一番情景。在周杰伦代(dai)表的千禧世代横空出世前，并没有人(ren)意识到：大人，时代变了。
本世纪初的年轻人，已(yi)经不再喜欢上一代人(ren)试图代表千万张面孔的表达方式，所以其他歌手在(zai)当时，即便销量上(shang)能接近甚或短暂地超过周杰伦，但无人(ren)撼动他代表了年轻人精神图腾的地位(wei)。而在后来，周杰伦也逐(zhu)渐成为Y2K世代的文化代(dai)表。
周杰伦不同阶段爱用的词有(you)哪些不同？
周杰伦歌词爱用词性分析。 新京(jing)报制图 许骁
对比发现，周杰伦(lun)不同时期的歌词高频词汇，其实(shi)区别没有想象中这么大(da)。依然是直接、自我感受为主的简单词(ci)汇。
所以为什么还是有这么多(duo)人觉得周杰伦变了？诸多分析少有写(xie)到点子上，最本质的原因其(qi)实有三个：团队变了、嗓子变(bian)了、生活变了。
先(xian)来说团队，尽管方文山和黄俊郎依然是(shi)周杰伦歌词创作的主(zhu)力军，他也依旧维持了唱(chang)片内所有作曲都(dou)由他本人包办的记录，但专(zhuan)辑的编曲团队在杰威尔音乐成(cheng)立后，就从林迈可、洪敬尧和钟兴民这些老朋友变成了后(hou)来的黄雨勋，周杰伦的专(zhuan)辑封面也不再由聂永真(zhen)团队设计。
而早先周杰(jie)伦MV里那些奇思妙想的镜头和概念，很多也由阿尔发唱片的部门(men)完成，尽管后来周杰伦、方文山和杨(yang)峻荣创立杰威尔时，带走了阿尔(er)发营销部的巨炮(pao)等人（比较熟悉他作品(pin)的歌迷，对经常在他歌(ge)里出现的巨炮一(yi)定不陌生），但阿尔发的(de)企划部却散了。随着周杰伦对整张专辑(ji)的把控力度越来越强，过去的一(yi)些风格便难得再窥见。
而嗓子变了，则是个让人很惋惜，却也不得不承认的事实。2014年(nian)的《哎哟，不错哦》里《手写的从前》，新专辑里《错过(guo)的烟火》，都是非常好(hao)听的金曲——但，如果发行时间往前(qian)推10年甚至20年，放进《七里香》甚或是《八度(du)空间》，可能就会(hui)是比肩《园游会(hui)》乃至《晴天》的程度(du)。而在《最伟大的作品》这张(zhang)你能听到无数过往风格的作品(pin)里，让人从2004年或2007年的歌曲氛围里忽然(ran)出戏的，就是从(cong)前他会升调的地方，现在的作品里忽(hu)然降了下来，说一句周杰伦的歌(ge)迷听起来可能有点刺(ci)耳的话——由于歌手的嗓音注定是(shi)流行音乐里无可替(ti)代的主乐器，所以(yi)其实现在，编曲混音也都(dou)需要配合他人到中年(nian)的声音。
歌曲主题亦是如此，从第1张到如(ru)今刚刚发行的第15张专辑，哪怕是他本人作词所占比(bi)例相对比较少的《十一月的萧邦(bang)》和最新的这张，也都是他阶段性的生(sheng)活的反映。想必关注周杰伦的(de)朋友都知道，这两年他一直在看(kan)展、赏画、玩艺术品，所以就有了(le)《最伟大的作品》这样的致敬。尽管(guan)才华和乐感让他依旧稳定发(fa)挥，但大概很多人(ren)所评价的“没内味儿了”，可能(neng)除了嗓音、概念之(zhi)外，最大理由是走向巅峰(feng)的周杰伦已经无法让我们在他的歌(ge)里投射自己的生活(huo)。
然而，嗓子变化(hua)，也来自于他卖力的现场(chang)演唱，再高的key也都次次用(yong)真音顶上去；歌曲主题(ti)的变化，是他始终把乐迷当朋友，依旧(jiu)愿意分享自己的生活与审美趣味(wei)；团队的变化，则(ze)是阿尔发被打包出售后的选择(ze)，人到中年之后，似乎周杰伦才放下对(dui)此事的芥蒂。
作者的(de)话：
希望本文总结(jie)的周杰伦创作脉(mai)络，这些高频词汇与主(zhu)题的总结，能让(rang)你回忆起循环着听周杰伦的(de)时光。周杰伦唱“路还在闯，我还在创”的时候，其实我还是忍(ren)不住又把《分裂》《上海1943》这些老歌重听了一(yi)遍。
2004年夏天(tian)，我初中的暑假，那天同学(xue)打电话告诉我，周杰伦新专辑有得卖了，我跨上(shang)自行车，飞速骑向音像店。当时的我还(hai)不知道，后来的二(er)十年里，我会一遍又一遍(bian)地怀念在自行车(che)上大汗淋漓的那个下午。
我们割舍(she)不下的究竟是年轻(qing)的周杰伦还是自己？
这个问题已经注定(ding)难有答案。
撰稿/罐(guan)头辰（乐评人）
编辑 田偲妮
校对 陈荻雁
